，但它们和前两段既同又异，最主要的是，它们却已经共同地让出画卷的中心，不再担任主要角色，而主要角色，被一个人接过去了。
而与其说是一个人，更不如说是一种氛围。
当然，人是由氛围来呈现的。如何在曲子中表现一个人这并不难。无法直接表现的时候，间接就可以了。就如一幅画，你画一幅伞，一幅打开的置于雨中的伞，你不需要画它的底下，而看画者会自然地补出，那伞下面，是一个人。
而如果你再把握伞的手给绘出来，甚至不需五指全绘而只绘一个手指，或者是苍劲的、老迈的，或者是细若青葱的，那么接下来，好了，看画的人不止知道伞下是一个人，那个人的形象，也大抵在脑海中呼之欲出了。
但这种呼之欲出，和在画上直接绘出来那个人，是两回事的。
绘出来，具体，但也正因为“具体”，便没有多少空间了。想象的空间。
而许多时候，美，正是由想象而诞生的。
就如此时，哪怕是许广陵本人，也被曲中呈现的那个人、那种意象，给些微地迷醉了。因为曲中所绘的，是纯粹的。正因为虚拟，所以才可以去除尘世间的一切芜杂，而只单纯地表现出纯粹，表现出美好。
而那种