，纳克斯，三个角色支撑起了施特雷洛构想的废土世界，安加拉德则成为了串联故事的暗线，在乔治-米勒的基础上，真正地构成了完整的世界观，并且发展出了旺盛生命力。这是‘疯狂的麦克斯’，这又不是‘疯狂的麦克斯’，这是属于施特雷洛的‘狂暴之路’。
兰斯洛特-施特雷洛，一位导演，一位演员，一位编剧，更是一名大师。他‘狂暴之路’这部作品，把自己真正推上了大师级别的宝座。何其有幸，我们是见证者之一。”
这是来自于“综艺”杂志的评论，通篇将观点聚焦于好莱坞电影作品所缺乏的女权主义。每个电影产业从业者都知道，这是“一个男人的、男人的、男人的世界”，从学院对影帝、影后、男配、女配的颁奖倾向，到男女不同酬的差异，再到商业电影的女性瓶，整个行业的方方面面都透露着沿袭了数千年的男权社会本质。
即使是近年来女权开始逐渐崛起，先后出现了“古墓丽影”、“猫女”、“杀死比尔”、“霹雳娇娃”、“魔力女战士”、“生化危机”、“史密斯行动”等以女性为主的打斗电影，安吉丽娜-朱莉更是俨然成为了新一代女打星的代表。但正如“综艺”杂志，还有罗杰-埃伯特所言，这些作品都是披着女权主义的外衣，以性/感身