太牛叉了！
提起张宴公，花甲以上的扬州人可能会有印象，毕竟当年他的画与孙龙父先生的字、蔡巨川先生的印，被誉之为“扬州三绝”，亦可谓当年扬州的文化名片耶。
张先生少而好学，尤酷爱绘画，髫龄即手摩心追小人书的图画，稍大便醉心临摹《芥子园画谱》，自学成才，小有名气；19岁考入省立第五师范后，曾得画坛名师吕凤子先生呵护点拨，受益匪浅，画艺精进；25岁考入上海艺术大学深造，奠定一生绘画艺术的坚实基础。故张先生西画国画皆精，花鸟鱼虫、人物山水俱佳，早在1954年，张先生的《彩凤图》、《黄花紫豆图》、《雄鸡竹石图》等力作就已经被选送东欧各国展览，次年他的《蜻蜓飞上玉搔头》等五幅力作被省文化局选送华东五省轮展，名噪一时。他不仅绘画实践丰富，而且作品影响深远，更为难能可贵的是他的绘画理论对后世影响较深，特别是他的《论扬州画派》、《论画》，体现了张先生超凡功力及敏锐的观察力。被时人誉之为继扬州八怪后扬州画坛又一怪杰。
那么张先生怪在哪里呢？
第一怪，手捧金饭碗，却常要饭吃。尽管张先生绘画功力非凡、尽管张先生名满江淮、尽管张先生勤奋挥毫，然而张先生一生似乎总是