情感，他一向认为技术一向是为情感服务的。后世他常常就这个话题跟一些商业大片的导演各执一词。
他还特别强调道：“所有的肩扛拍摄的镜头都是相对被动，基本上都是跟着李宝莉这个人物的举止而动作，就是我们在镜头里既看得到李宝莉本人也看得到李宝莉本人所看到的。我的本意就是观众跟随李宝莉的视点去观看电影，这样观众才能更认同李宝莉这个人物的感受！”
“王导，为什么不能在结尾给李宝莉一个万丈光芒的结局呢？”一个明显对电影很共情的记者举手提问。
王晓帅微微一笑，摊开双手，满脸装逼道：“生活能给的，我们才能给。生活不给，我们怎么给？”
说着他还跟这位看起来年纪不大的记者语重心长的科普道：“悲剧，之所以被称为悲剧，恰恰就在于展现出，悲剧人物一次又一次的跟命运抗争之后的惨败而归。不是哀其不幸怒其不争，而是抗争了，却又争不过。这样的戏剧情境才能从更深层次激发我们对悲剧人物的怜悯，让我们和人物一起声讨命运的不公！”
“王导，即将在国内上映的也是方言版本么？”
“国内上映的是除了在武汉首映时放映跟今天一样的武汉话版本，其余的都是普通话版本。当然从