角、水之一涯，由北宋发展至登峰造极的“远观其势”的全景风光转向“近观其质”的边角之景的画法，也正是马远的风格。更何况，画面的右下角还钤有“乾隆御览之宝”“御书房鉴藏宝”“石渠宝笈”三枚钤印，说明这幅画确实是曾经被收录进石渠宝笈初编的清宫旧藏。
无语的摇了摇头，因为无论李逸怎么去想，也不会想到今天居然能够一连见到三幅宋代古画，而且无一不是名家所作。如果再加上之前从阿诺特手里换到的那幅李唐的万壑松风图，可以讲，这次巴黎之行，完全是和宋画干上了
只是，虽然马远和李唐并称南宋四家，但只就这幅名为雪滩双鹭图的画作来说，其价值不但远远不能和李唐的万壑松风图相比，甚至就连之前董源的秋日山景图和李成的那幅作品，也都要比它胜出不止一筹。
之所以这么判断，一是因为这幅画的尺幅太小，二是因为马远本身的成就稍逊，而且，从画面上乾隆加盖的钤印也能够看的出来，持有这种观点的并非李逸一人。
石渠宝笈是华夏书画著录宝典，共有三编，由乾隆命令大臣编纂，初编成书于乾隆十年。
收录于石渠宝笈初编中的书画作品，一般都钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”和殿座章，如果是