些罚款，谁让他们赚的多。不过，完全不用担心，商人聪明得很，几十年来打通层层关节，让薄册传遍欧陆。业内戏称，这是「二分之一禁/书」。”
凯尔西提着一大摞薄册回家认真研读，又查实了廉价恐怖的有关法律问题。
最后可概括为，法律没有命令禁止，主流文学却将其拒之门外。数十年来，廉价恐怖处在可写、可读又不可说的灰色地带。
然而，越禁越火。
也能确定写廉价恐怖，是目前最适合她的赚钱方法。
伦敦出版社与报社众多，不少人从事文字或媒体相关职业。
凯尔西没第一时间想到写文的原因简单，她很少虚构。
侦破案件的过程足够曲折，面对的人性足够复杂，难得空闲时何必再看虚构的爱恨情仇。
而要她详解犯罪分析不在话下，但要适应维多利亚时期的主流文学，恐怕要摸索一长段时间。
——直到廉价恐怖闯入视线。
不同于其他文学创作的精雕细琢，更需要编辑社的繁琐审查，廉价恐怖故事入行门槛低，需要大量月抛故事。
她过往的办案经验与所学知识成了庞大素材库，还能一手包办书中插画，研究一番叙事技巧即可。